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确实有点奇怪,中国的老电影里拍官员的丑态是因为真实吗?看着就可信度很高,的确很有丑陋的中国人的感觉。国外的电影里也有各种官员甚至总统的形象,不乏反派,但影像感会强很多,你会把他看作一个反派,而不是一个活生生的坏人。这是一种被钻研过的拍法吗?还是看本国人和看外国人时的心态会不同?

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原剧本有个不错的核心创意,你会好奇剧情会怎么一步步发展下去,最后的结局在意料之外,也在情理之中。我觉得有意思的地方是,其实电影艺术本身就是尽可能“逼真地作假”,这部电影打破了真与假的界限。主角的任务是逢场作戏,他却把戏做成了真,配角们还自带观众评论音轨:“这也太儿戏了吧!不会还要继续演下去吧?”电影的幽默感又恰如其分地附着在了中国的土壤上。不能拍强暴,但是可以拍俯卧撑啊;不能太血腥,但是可以玩呲水枪呀……它把一切真实、严肃的东西都消解掉了。生活里哪有电影那么欢乐刺激,都是平常日子罢了。电影的底色依旧是大鹏式边缘小人物心声,男同GV在线观看网站这个角色挺适合他的。

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普多夫金导演受库里肖夫的蒙太奇理论影响很大,对蒙太奇的使用不像爱森斯坦一样激进。更多的把它当做一种剪辑技巧,确保电影叙事的流畅和情感反应,但对于后世电影的影响反而更大。前期的官员和士兵都是采用仰拍视角,暗示他们的高高在上;而人民大多采用平拍甚至俯拍,暗示他们在旧社会的地位低下。而母亲经常是匍匐在地上,更是暗示了他为了丈夫和儿子处境的卑微。这与最后在儿子死后举起红旗时仰拍的高大镜头形成强烈对比,歌颂了为为革命献身的母亲这一伟大形象。狱中男主、游行人群和冰消雪融、河流汇集的交叉剪辑,既代表男主看出逃生的希望,同时也代表着革命之火已经在人民中蔓延,像破冰船一样划破旧时代的冰川,革命的春天已经到来。而杀害母亲的军队的左、右、颠倒的视角剪辑,强化了镜头的暴力冲突,控诉了沙俄残酷镇压革命人民群众的暴行。